Ensayo Generalsimo
Jorge Moreno
Para quienes forman parte de esta realidad inventada
PERSONAJES
EL DIRECTOR de la obra, Badulfo Alberto de los Chopos Erguidos y Pi de la Hondonada Seca.
LEONCIO Tolosa, el actor principal.
SARA Reina, la protagonista femenina.
BRGIDA Lima, actriz secundaria.
Doa Engracia Cabrini, LA CABRINI, gran dama de la escena espaola.
PACO, el regidor.
FILIBERTO*, de peluquera y maquillaje.
ESTANIS*, un tramoyista.
UN NIO.
*Ambos personajes deben ser interpretados por el mismo actor.
La obra transcurre durante el ltimo ensayo de una gran produccin teatral en la Espaa de los aos cuarenta, siglo XX. Al estreno de la misma acudirel propio Jefe del Estado.
PRIMER ACTO
Un escenario a medio montar. Porciones inconexas de un decorado imposible. Una gran escalera en el centro, presidindolo todo. Alguna que otra silla. Ropajes distribuidos de forma anrquica. Complementos. Enormes paquetes desembalados. Caos teatral.
Entra ESTANIS, hombre rudo. Porta un gigantesco re.trato del Caudillo. Recorre el lugar. Parece confuso. Tras un significativo encogimiento de hombros, decide situar el retrato al pie de la escalera. En ese preciso momento, aparece el DIRECTOR, una persona de elegancia anquilosada.
DIRECTOR. (Alarido.) Blasfemia! (Sobresalto por parte de ESTANIS, que suelta de inmediato la imagen de Franco.) Te pill, so rojo! Quests haciendo con el Sol que ilumina al nuevo Imperio!
ESTANIS. (Confundido.) Con...? Con qu?
DIRECTOR. (Exuda desprecio.) Con Su Excelencia el Jefe del Estado, el Generalsimo de los Ejrcitos de Tierra, Mar y Aire...
ESTANIS. Ah. Es que... como ha dicho no squ... de un sol que...
DIRECTOR. (Lo deja por imposible.) Djalo. (Firme.) Quhaces?
ESTANIS. Iba a colocarlo sobre los paneles. Pero... no hay paneles.
DIRECTOR. (A punto de estallar.) Que no hay...? (Se frena. Trata de serenarse.) Vamos a ver si me aclaro... No hay paneles?
(ESTANIS niega con la cabeza.)
(Le falta la respiracin.) ...No hay paneles...
ESTANIS. A mno me lo diga. Yo ya lo s.
DIRECTOR. (Furia.) Nos quedan veinticuatro horas para el estreno! Veinticuatro horas! Sabes lo que significa eso?
ESTANIS. S: que nos queda un da. (Molesto.) Cree que no he ido a la escuela?
DIRECTOR. T... habrs ido a una escuela de los comunistas. Qute habrn enseado all? (Recapitula.) sta es la funcin del ao. Al menos, los peridicos asla consideran. Y no tenemos paneles! Bueno... qudigo paneles... ni paneles... ni traje de comendador... ni espadas... Por no tener... no tenemos ni actores! (Se vuelve hacia el pblico. ESTANIS permanece inmvil.) No tenamos nada. Y, sin embargo, estbamos listos para representar Hijos de la Espaa
Eterna, del insigne dramaturgo nacional Heriberto Fonseca, veinticuatro horas despus. Ante el Generalsimo. La obra ms esperada por los circuitos oficiales. Mi pasaporte hacia la definitiva gloria. (Pausa. Suspira.) Ay; si lo hubiera sabido... Tendra que haberme dedicado a la poesa... (Se corrige.) No; la literatura es de masones. (Piensa.) Bueno... es igual... A cualquier cosa... antes que al teatro. El teatro... y la comedia, en especial... estn inmersos en una vulgaridad que me horroriza. Yo pertenezco a la lite de esa Espaa que ahora renace... no a la chusma! (Larga pausa. Mueve la cabeza de un lado para otro.) Si lo hubiera sabido... (ESTANIS recupera la movilidad. El DIRECTOR se dirige a l.) Ni actores! Dnde se han metido esas estrellonas?
ESTANIS. (Jocoso.) He mirado dentro de las cajas... por si acaso. (Re estruendosamente. La glida mirada del DIRECTOR paraliza su explosin de risa. Con cierto temor.) Voy a ver si...
encuentro los paneles... (Toma el retrato.) Me llevo al sol que ilumina el imperio se... (Sale.)
DIRECTOR. (Fuera de s.) Paco! PACOOOOOOOO!
Surge la figura del aludido. Es joven. Viste de forma sencilla. Aire despistado.
PACO. (Entrando.) S, seor director?
DIRECTOR. (Alivio.) Menos mal que te encuentro, feln. Y los actores?
PACO. Los... actores?
DIRECTOR. Los actores. Esas personas que caminan por el escenario y dicen palabras escritas por otras personas que a su vez las han escritor para otras personas distintas. (Irnico.) Parece complicado... aunque... ya te acostumbrars.
PACO. (No comprende.) Lo... lo que usted diga... se.or... director...
DIRECTOR. Y bien?
PACO. (Consultando unas notas.) La seorita Reina se encuentra... indispuesta...
DIRECTOR. Qule sucede?
PACO. Alergia al maquillaje, me ha dicho.
DIRECTOR. (Resignado.) Una actriz alrgica al maquillaje... Fantstico.
PACO. La seorita Lima se ha ofrecido para ocupar su puesto.
DIRECTOR. Ni hablar! Brgida es menos expresiva que una alcachofa.
PACO. En cuanto al seor Tolosa.
DIRECTOR. Tambin l?
PACO. Un desmayo.
DIRECTOR. (Incrdulo.) Un... desmayo?
PACO. S, pero... usted tranquilo. l mismo nos ha explicado que le ocurre muy a menudo... Cada vez que participa en el estreno de una gran produccin teatral.
DIRECTOR. (Pausa. Sincero desconcierto.) Es la primera vez que participa en el estreno de una gran produccin teatral.
PACO. (Pausa.) Vaya. Ahora entiendo su sorpresa.
Entra FILIBERTO Viste con una bata blanca. Actitud propia de una persona amanerada.
FILIBERTO. Menudo desastre. Oigh. El pobre chico se ha cado, derrumbado y golpeado... las tres cosas al alimn! Oigh. Estos hombres... Ya no sois como los de antes. No scon qupasta os fabrican, de verdad. Un desmayo... Habrse visto. Esto me recuerda a lo que pascon Raquel Meller cuando actuen Madrid, en el treinta y cinco...
DIRECTOR. La Meller... se desmay?
FILIBERTO. Nooo! Yo me desmay... escuchando El relicario. (Canta.) Pisa morena, pisa con garbo, que un relicario, que un relicario te voy a haceeer... (Sonre.) Fue emocionante.
DIRECTOR. (Sin conviccin.) Me lo figuro... (Cambio de tercio.) Se encuentra mejor? FILIBERTO. Oh, s. El desmayo slo me durhasta el final de la actuacin.
DIRECTOR. (Enojo.) Ira ver... A este paso no ensaya.mos ni para el ao cincuenta... (Va saliendo. FILIBERTO le sigue.)
FILIBERTO. No se preocupe, seor director. En caso de apuro, yo puedo interpretar algn papel... No le parece? El de aguerrido jefe visigodo me va como anillo al dedo.
Salen ambos. Por el extremo contrario aparece SARA. La cara, cubierta de crema.
SARA. Menuda humillacin!
PACO. (Se vuelve.) Qu...? (Repara en ella.) Seorita Reina... (Asco.) Su rostro... es...
SARA. (Alarma.) Cmo estoy?
PACO. (Disimula.) Maravillosa. Maravillosa y original. Al seor director le encantarsu aspecto.
SARA. Es una crema. No soporto el escozor. Yo crea que estaba horrible, pero... si usted opina que me favorece...
PACO. Por descontado, seorita... Por descontado... Cualquier cosa le favorecera.
SARA. Qugalante. (Otro tono.) Lo dejbien claro en mi contrato: soy alrgica al maquillaje. Pero... no. Ese amanerado que trabaja en peluquera, ese Filiberto, tuvo que untarme la cara de potingues. Y pas... lo que tena que pasar... Prcticamente me ata la silla. (Imita a FILIBERTO.) rdenes del seor director. Oigh.(Voz normal.) He salvado la cara de
milagro. Esta crema hace efecto a la media hora. No quedarni rastro de granos. Y debe de ser una crema embellecedora, porque... a usted le gusta.
PACO. (Trata de salir del embrollo.) Bueno... Yo no en.tiendo mucho de... Cmo lo dira? Esttica? No se fe de m.
SARA. Djese de esttica... Hay que guiarse por la intuicin.
PACO. Eeeeh...
SARA. Puede que la crema haga que mi rostro parez.ca ms rotundo. Me la dejo puesta?
PACO. (No sabe qudecir.) Eeeeh...
SARA. (Ella misma se contesta.) Me la dejarpuesta. Harque mi presencia resulte contundente. Sobre todo en la escena cumbre... (Ida.) Doa Jimena se acerca al rey Alfonso y le dice: (Recita.) Sabed, mi seor, que una castellana no ceja en el empeo de construir victorias para vos. Ni ella, ni su amado esposo, el noble Rodrigo Daz de Vivar, ungido por la espada del destino que la afrenta nos niega.(Una mediocre interpretacin.) S. Me dejarla crema puesta. Nunca he estado tan segura de algo.
Vuelve el DIRECTOR, acompaado de LEONCIO, un personaje apuesto.
DIRECTOR. (Se fija en SARA, no pudiendo ocultar su desagrado.) Santo Dios! Ques eso? (LEONCIO retrocede, se tambalea. Por fin, se derrumba. Ha perdido la consciencia.) Ve lo que ha conseguido, insensata!
SARA. (Perdida.) Pero... Pero...
DIRECTOR. (Mientras atiende a LEONCIO.) Quse ha puesto en la cara?
SARA. Yo... Yo... (Rompe a llorar.) Soy una desgracia.daaa! (Huye, vctima del desconsuelo.)
DIRECTOR. (A PACO.) Vete con ella. A ver si comete alguna locura. Y oblgala a que se quite
eso! (PACO obedece. LEONCIO va recuperando el aliento.)
LEONCIO. ...Dnde... estoy...?
DIRECTOR. (Le da aire con un folleto.) En el teatro, don Leoncio. No lo recuerda?
LEONCIO. Ah... Comienzo a recordar...
DIRECTOR. Es usted actor. Representa la obra Hijos de la Espaa Eterna.
LEONCIO. Aj. Ya me acuerdo. Soy el actor principal.
DIRECTOR. (No sabe mentir.) Eso es... s.
LEONCIO. (Con firmeza, parece recuperado.) Soy el actor principal!
DIRECTOR. (Dndole la razn de los locos.) Por supuesto... Por supuesto... Nadie lo pone en duda...
LEONCIO. (Abatido de nuevo.) El mejor actor del teatro espaol...
DIRECTOR. S... S... S, s...
LEONCIO. (Recuperacin.) So no?
DIRECTOR. S. Evidentemente. S.
LEONCIO. (Abatimiento.) Y mi presencia es indispensable en la puesta en escena de la obra, no?
DIRECTOR. (Seguro.) Eso sque es cierto.
LEONCIO. (Se incorpora velozmente.) Entonces... a questamos esperando? Vamos! He de ensayar mi papel! Dnde han ido mis compaeros? Necesito ensayar!
DIRECTOR. Me alegra or eso. (Alza la voz.) Todo el mundo a sus puestos! Vamos a ensayar! Ensayo general! ENSAYO GENERAL!
LEONCIO. Un momento...
DIRECTOR. Dgame.
LEONCIO. No lograrmeterme en el papel... si no me visto. Tengo que vestirme.
DIRECTOR. (Hasto.) Es indispensable?
LEONCIO. Por favor! Me niego a ensayar sin la ropa que luciren la representacin!
DIRECTOR. (Respira hondo.) De acuerdo...
Aparecen, por ambos laterales, PACO, SARA an con restos de crema en el rostro, BRGIDA ya vestida para la obray ESTANIS. ste porta el retrato de Franco.
ESTANIS. Dnde lo pongo, jefe?
DIRECTOR. (Nervioso.) Dnde pones... el qu?
ESTANIS. (Refirindose al cuadro.) El solete.
DIRECTOR. (Indignacin.) Ms respeto hacia la egregia figura del Generalsimo Franco!
BRGIDA. (A ESTANIS, por lo bajo.) Y lo ha dicho sin respirar.
ESTANIS. Si lo del sol lo ha dicho usted.
DIRECTOR. (Se seca el sudor que mana de su frente.) En los paneles. El Caudillo luce en los
paneles. Luce en todas partes... pero tambin en los paneles.
ESTANIS. Pues... los paneles siguen sin aparecer.
El DIRECTOR resopla.
PACO. Seor director, quiere que comience el ensayo?
LEONCIO. No; yo no puedo. Me niego a ensayar sin la ropa de mi personaje.
SARA. Y yo no voy a salir a escena con esta facha.
BRGIDA. A mel vestido me queda grande.
Furibundo, el DIRECTOR abandona el lugar.
SARA. Qule pasa a este hombre?
PACO. La crisis previa al estreno, ya se sabe...
LEONCIO. Por un lado, lo comprendo. Yo, para exorcizar los nervios, me desmayo. Es muy
simple. Que no soy capaz de controlarme...? Me desmayo. Me desmayo muchas veces al
cabo del da. Una tradicin. Adems, he odo que trae suerte.
Los dems se miran, durante unos instantes.
LOS DEMS. (Desmayndose.) Aaaah...
LEONCIO. No; as, no, seores. (Los otros levantan sus cabezas.) Seamos serios. De uno en uno. (Van incorporndose.)
Vuelve el DIRECTOR, como una exhalacin.
DIRECTOR. La Cabrini!
LEONCIO. La Cabrini? Aqu?
DIRECTOR. Acaba de llegar. Vamos... Rapidez! Preparmosle el recibimiento que se merece. En fila!
SARA. Cmo? Deje que me quite la crema, por lo menos.
DIRECTOR. Nada, nada... Asbastar. La Cabrini es muy excntrica. Tal vez alabe su maquillaje.
ESTANIS. (Con el retrato de Franco a cuestas.) Y... el cuadro?
DIRECTOR. (Ilusin.) Trae ac! (Lo toma.) La Cabrini es franquista hasta la mdula. Le agradarsentir la presencia del Generalsimo. (A PACO.) Sujeta.
PACO obedece. Su rostro queda cubierto por el cuadro.
Todos van situndose en fila, como si fueran a asistir a una recepcin. ESTANIS se retira, discretamente.
DIRECTOR. Muy bien. Voy hasta la entrada. Recurdenlo: admiracin. Demuestren su admiracin
hacia ella. No olviden que fue la actriz predilecta de Alfonso XIII.
Se atusa el pelo. Respira hondo. Sale. Silencio. Quietud.
BRGIDA. Yo no squle ven a esa gorda.
LEONCIO. (Ofendido.) Esa gorda? Esa gorda, como usted dice, seorita Lima, es el referente artstico de este servidor de usted. Es mi gua en el mun.do del teatro.
BRGIDA. (Despectiva.) Asle va.
LEONCIO. (Enojado.) No le permito...!
SARA. (Trata de serenar los nimos.) Calma... Calma... No perdamos los nervios. Mantengamos la calma. No es tan difcil. Respiren hondo... No im.porta el hecho de que maana estrenemos Hijos de la Espaa Eternafrente a un palco ocupado por el Caudillo. No importa. No importa que maana nos juguemos nuestro futuro artstico. No. No importa. No importa que yo vaya a conocer a doa Engracia Cabrini la Cabrini con la cara embadurnada de leche caduca. No importa eso. No. No importa. (Enloquecida.) No importa. No importa! NO IMPORTA! (Grita. Resopla. Tiembla. Tratan de controlarla.) No importa! NO IMPORTA! NO IMPORTAAA!
BRGIDA. Tranquilzate, querida...
LEONCIO. (Alzando la voz.) Estanis! ESTANIIIS! (Vuelve dicho personaje.)
ESTANIS. Hum...?
LEONCIO. Un tranquilizante para la seorita Reina.
ESTANIS. Un... qu? Un tranquilizante? Quse ha credo que es esto? Nueva York?
SARA. (Ida.) Que... la representacin de maana... va a resultar... un fracaso...? (Alarido.) NO IMPORTAAAAAAA...!
BRGIDA. Quhacemos, entonces?
PACO. (Siempre tras el retrato.) Yo no snada. Estoy muy ocupado, sosteniendo al sol del
Imperio.
ESTANIS. Djenme a m.
Se aproxima a la susodicha. Le toma la cara con una mano. Eleva la otra, en actitud amenazante. SARA se escurre de los brazos de BRGIDA y LEONCIO.
SARA. Es increble. (Risuea.) Se me ha pasado. ESTANIS. (Mientras sale chasquea la lengua.) Nunca falla...
Vuelve la normalidad a la fila. Silencio prolongado.
BRGIDA. Cmo lo llevis?
PACO. Hombre; te acostumbras al peso.
BRGIDA. No hablo contigo, Paco.
PACO. Quconfianzas son sas para con el Generalsimo?
BRGIDA. (Moviendo la cabeza, como gesto de desaprobacin.) Cmo llevis los papeles?
LEONCIO. Perfectamente. Ardo en deseos de representar esta obra. Cul es tu escena favorita? No; djame que lo adivine... La que tienes conmigo. (Ella asiente.) Lo saba! (Llevado por la euforia, comienza a interpretar. Es lamentable.) Oh. Ques lo que veo? Una doncella erguida sobre el pedestal de la pureza. Una espaola henchida por el patriotismo. Oh. El germen de mis deseos vacuos. (Pausa.) Sabed, seora... Sabed que yo... yo...! ...alzarvuestro honor y el de mi pas por encima de las cabezas de aquellos que pretenden abortar la forja de una nacin orgullosa de su presente. (Brazo en alto.) Arriba Espaa!(Cambio.) Ahora viene la parte en verso... (Recita.) Vamos...
Corred como gamos...
Vamos, valientes...
Que Espaa os otorgue
un beso en la frente.
xtasis. Aplaude slo BRGIDA.
BRGIDA. Formidable! Djame seguir... Va mi prrafo... (Interpreta. Es peor.) Caballero hispnico de honores luengos... Caballero! Permitid que os dcobijo en el alfizar de la ventana a travs de la cual se contempla el horizonte de esa Espaa que todos anhelamos. Oh, caballero.
Oh, valeroso hidalgo. Permitid que os dcobijo en un abrazo de sana compatriota. Permitidme demostrar que en el fondo de mi alma oscura, an reside la fe de una buena espaola.
(LEONCIO aplaude.)
(Contina. Cambia su voz. Interpreta a un segundo personaje.)
Venid, don Ernesto. Venid conmigo. Salvad a quienes os reclaman...
SARA. (Una mezcla de sorpresa, inquietud y enfado. La interrumpe.) Eh! (Recriminatoria.) se es mi papel!
BRGIDA. (Apurada.) Yo... Me he ledo muchas veces la obra. Heriberto Fonseca es un autor que me maravilla. Habrconfundido los papeles. Casi me los sde memoria. (Mirada inquisitiva de SARA.)
(Doblemente apurada.) ...Mmmm... Me encanta la obra. El autor es tan... tan... espaol.
SARA. (No las tiene todas consigo.) Ya.
Breve silencio. Fila reconstruida.
PACO. La Cabrini se hace esperar...
LEONCIO. (Admirado.) Como buen mito. Es una mu.jer imponente. La conocis en persona? (No deja que contesten.) Oh; disculpadme... No recordaba que ste era vuestro primer papel de altura. (Gesto de desagrado en los rostros de BRGIDA y SARA.)
(Tono dramtico.) La Cabrini... (Normal.) Qudelicia.
SARA. Has actuado alguna vez con ella?
LEONCIO. Por supuesto que s. Por quin me has tomado? Por un principiante? He actuado con doa Engracia en mltiples ocasiones.
SARA. Podras ser... ms explcito?
LEONCIO. (Pillado.) S... S... Claro... Veamos... (Inventa.) Trabajcon ella en... Macbeth.
SARA. (Extraada.) Macbeth? La de Chaquespeare? Imposible ! Tengo entendido que la Cabrini se niega a representar obras extranjeras. Siempre ha defendido el teatro espaol. En una entrevista que le hicieron para el Informaciones, declarque las obras que venan de fuera pervertan el buen gusto nacional.
BRGIDA. Es cierto. La he ledo. Pero... no sala en el Informaciones, sino en el ABC. La Cabrini es muy suya a la hora de conceder entrevistas.
SARA. Lo mismo da.
PACO. Yo no leo nunca la prensa. En los peridicos hay comunistas infiltrados. Si lo sabryo...
BRGIDA. Chico: y... para questla censura?
PACO. Huy. Tambin hay comunistas infiltrados en la censura. Hay comunistas por todas partes. Si lo sabryo...
SARA. (Retoma la anterior conversacin.) Asque es im.posible que la Cabrini haya representado Macbethcontigo. Vamos... Ni contigo... ni con nadie.
Tanto SARA como BRGIDA sospechan de la historia narrada por el seor Tolosa.
LEONCIO. (Nervioso.) He dicho Macbeth? Me habrconfundido. Martes... Quera decir Martes.
BRGIDA. No conozco esa obra.
SARA. Yo tampoco.
PACO. Ni yo. Como no leo.
SARA. De quin es?
LEONCIO. (Sudor fro.) De... ...de Marquina! Eso es... S.
SARA. (Repitiendo el ttulo de la supuesta obra.) Martes... (A LEONCIO.) Y... de quva?
LEONCIO (En el colmo del apuro.) Casi... no lo recuer.do... Ha pasado tanto tiempo que... Era una obra de argumento... complicado...
BRGIDA. Y sala en ella la Cabrini? (LEONCIO asiente.) De quhaca?
LEONCIO. De... mujer...
BRGIDA. (Irnica.) Lo supongo.
LEONCIO. No he terminado. (Pausa.) De mujer que... pierde a su marido... en la guerra de... Cuba.
SARA. (Se lo ha tragado.) Quinteresante. Y t?
LEONCIO. Eh?
SARA. Qupapel interpretabas?
LEONCIO. (Risita nerviosa.) No me gusta presumir...
SARA. Bah, bah... No seas modesto. Cul era tu pa.pel?
LEONCIO. Haca de... caballero andante...
SARA y BRGIDA cruzan sus miradas, con extraeza.
BRGIDA. Caballero andante... ...en Cuba?
LEONCIO. (Sale del lo como puede.) Os he dicho que era un argumento muy complicado...
BRGIDA. (Desconcierto.) Ya veo, ya...
SARA. Qusuerte la tuya, Leoncio. La Cabrini. La dama de la escena espaola... (Suspiro.) Cuando me llamaron para el papel de Doa Jimena en esta obra, a punto estuve de volverme loca. Pero... cuando me dijeron que la Cabrini iba a participar en el montaje... perdla razn! (Pausa.) Y t... has interpretado un papel protagonista con ella!
LEONCIO. (Orgullo.) S... S... Sabis que no me gusta presumir, aunque... no puedo negar mi condicin de estrella. La mismsima Engracia Cabrini me sugiripara la presidencia del Sindicato del Espectculo. Rehusla oferta. Por humildad. Pero... si hubiera querido... Una voz de la Cabrini en este mundillo... es la voz de Dios.
Sonrisas generales. Largo silencio.
BRGIDA. Solamente me queda una duda...
LEONCIO. (Seguro de smismo.) Adelante.
BRGIDA. Si la Cabrini haca de mujer que pierde a su marido en la guerra...
LEONCIO. ...En la guerra de Cuba, en efecto...
BRGIDA. ...y tinterpretabas a un caballero andante...
LEONCIO. Premio para la seorita. (Re.) Parece increble, verdad?
BRGIDA. ...Por qula obra se titula Martes?
Nueva incomodidad para LEONCIO. Expectacin por parte de las actrices.
LEONCIO. Bueno... Lo de Marteses... porque... porque... (Idea algo.) Porque la mujer y el caballero se conocen un martes a la salida de misa dominical. (Sorpresa del resto de personajes y del propio LEONCIO. Reacciona con prontitud.) S: ya lo s. No me miris as. En Cuba son
muy exticos. La misa del do.mingo la celebran en martes, porque... porque... yo qus! El caballero y la dama se conocen un martes a la salida de misa. Ya est. Cosas del autor.
Silencio. BRGIDA y SARA se miran. Se encogen de hombros. LEONCIO extrae un cigarrillo de su pitillera, tratando de ganar aplomo.
PACO. (A l.) Oiga...
LEONCIO. Qu?
PACO. No me ha quedado claro si la mujer es viuda del caballero o de un cubano andante... No...
(LEONCIO le golpea, harto.)
Ay! (Pausa.) Si se va a poner as... es mejor que no nos cuente nada. Qucarcter.
Ruidos provenientes de fuera. Los personajes presentes en el escenario se vuelven. Inquietud esperanzada.
SARA. (Tremenda ilusin.) Ahviene! (Se atusa el pelo. A BRGIDA.) Estoy bien?
BRGIDA. (Sardnica. Repara obviamente en la crema que inunda el rostro de SARA.) Divina, querida... Divina.
LEONCIO. (Para s. Practica un saludo acartonado. Ex.tensin de mano y pronunciada reverencia.) Seora Cabrini... Es un honor para mrecibirla en nombre de esta humilde compaa teatral. Beso su mano.(Un sculo al aire.) ...Beso sus pies...(dem, aunque agachado.) ...Le beso lo que usted quiera... No; no lo tome como un atrevimiento...(Advierte que tanto SARA como BRGIDA o PACO le observan, atnitos.) (Violento.) Qupasa?
LOS OTROS.- Nada, nada... Slo mirbamos...
LEONCIO. (Se justifica.) Todo es poco para recibir a la Cabrini... a una actriz de talla inconmensurable! A la slfide del Teatro!
Entra el DIRECTOR. Le acompaa cmo nodoa Engracia Cabrini, LA CABRINI. Es una mujer oronda y de escasa estatura. Lleva una perrita consigo. Hace gala de un comportamiento soberbio. Un murmullo de admiracin recorre el lugar. LA CABRINI dirige una primera mirada con tintesdespectivoshacia los presentes. stos salvo PACO, que contina eclipsado por el retrato de Franco, le devuelven una ex.presin estpida. De pronto, LA CABRINI repara en la imagen del Caudillo. Se sobresalta. Alza el brazo. Posicin de firme.
LA CABRINI. (Con conviccin.) Arriba Espaa!
LOS DEMS. (Respondiendo. Saludo fascista.) Arriba!
Breve pausa. LA CABRINI toma una de las patas de la perra y la eleva, imitando su gesto anterior.
PACO. (Nerviosismo infantil.) No veo... no veo!
LEONCIO, con disimulo, aparta el retrato del general.
PACO. (Pausa. Contempla a LA CABRINI. Sonre.) Esto es otra cosa.
LA CABRINI se relaja, complacida. El DIRECTOR se muestra tenso.
LA CABRINI. (Al DIRECTOR.) Veo que esta compaa cuida la puesta en escena. Bonito detalle el de la presencia de un retrato del Generalsimo.
DIRECTOR. (Reverencia.) Gracias, seora Cabrini. (Respira. Ha concluido el primer asalto.) Permtame presentarle al grueso del reparto.
BRGIDA. (Por lo bajo, a SARA.) Yo crea que la gruesa en el reparto era ella. SARA. ...Shhhh...
El DIRECTOR y LA CABRINI se sitan junto a PACO.
DIRECTOR. Aqu... (Se interrumpe. Enojo disimulado.) Quhaces aqu?
PACO. Soy el regidor. Usted me dijo que era el regidor. Me dijo que mi misin en el grupo era...
El DIRECTOR vuelve a cubrir el rostro de PACO con el retrato del Jefe del Estado. Falsa sonrisa a LA CABRINI.
DIRECTOR. Jvenes impetuosos... (A PACO.) Largo! PACO. (En pos de la salida.) No lo entiendo!
Sale. El DIRECTOR y LA CABRINI, junto a LEONCIO.
DIRECTOR. Seora Cabrini... Le presento a don Leo.ncio Tolosa... nuestro actor principal...
LEONCIO. (Ceremonioso.) Es un placer, seora...
Cuando le va a tomar la mano, para depositar un beso en ella, LA CABRINI recula, escandalizada.
LA CABRINI. Por quin se toma?
LEONCIO. (Chasco.) Eh... Iba a presentarle mis respetos... solamente eso... No era mi intencin ofenderla.
LA CABRINI. Un beso en la mano! Vergonzoso! Para que usted lo sepa, caballero... soy viuda! He jurado eterna fidelidad a mi Pancracio. (Al DIRECTOR.) Qusignifica este comportamiento pornogrfico? No he venido aqua ser objeto de ofensa! (Cambio de tono.) Hombre... Reconozco que me mantengo atractiva, a pesar del paso de los aos, pero... (A LEONCIO.) Ello no le da derecho a faltarme. Contenga sus ansias, joven.
LEONCIO. (Avergonzado.) Lo... lamento... seora Cabrini.
DIRECTOR. En lo que a mrespecta... tambin me disculpo.
LA CABRINI. Estbien. (A LEONCIO.) Espero que tenga la cortesa de disculparse en mi camerino.
LEONCIO. C... cmo?
LA CABRINI. (Pcara.) A solas.
LEONCIO. (Atisbo de pnico.) Eh... S... S, seora... Lo... har...
Miradas, presas de desconcierto, entre los dems personajes. El DIRECTOR y LA CABRINI se sitan frente a SARA.
DIRECTOR. Sara Reina... Nuestra Doa Jimena particular...
SARA. (Inclinacin.) Seora... LA CABRINI. Vaya, vaya... Asque teres nuestra Doa Jimena, eh? Te recuerdo que es un papel de gran relevancia. Te sientes con fuerzas para llevarlo a buen puerto?
BRGIDA. (Interviene, de forma brusca.) Por si acaso ella no se siente con fuerzas... me tienen a m. (Interpreta. Pattica.) Oh, hados que insuflis en mi sangre el espritu de lucha de mis antepasados. Oh, benefactores de la patria...
Mientras BRGIDA recita, LA CABRINI, con un gesto de cabeza, pregunta al DIRECTOR por la identidad de la actriz. SARA, demudada.
DIRECTOR. ...Brgida Lima... En el papel de sirvienta enajenada.
BRGIDA. ...Haced que el bro de vuestra espada, noble Cid...
LA CABRINI. (Interrumpe.) Bien, bien... He odo sufi.ciente. (A BRGIDA.) Querida... Nunca has interpretado un papel protagonista?
BRGIDA. (Emocin. Esperanza.) No, seora Cabrini.
LA CABRINI. (Fra.) Menos mal. El teatro no puede haber llegado tan lejos. (Abatimiento de BRGIDA. Hilaridad de SARA. LEONCIO, abstrado en sus pensamientos.) (Al DIRECTOR.) Es lamentable. No hay una actriz ms adecuada para el personaje?
DIRECTOR. Ver... seora Cabrini... Hemos probado con varias y... son an peores.
LA CABRINI. Qume dice de Concha Castro? Una secundaria de lujo. Resultara ideal...
DIRECTOR. (Tono de confidencia.) S; no lo dudo... Es que... Recuerde que Concha Castro era militante de la C.N.T.
LA CABRINI. (Exaltada.) Traicin!
DIRECTOR. Y como los tiempos han cambiado...
LA CABRINI. Afortunadamente. (Se persigna.) La Castro... en la C.N.T. Impensable.
Entra FILIBERTO.
FILIBERTO. Dnde estesa leyenda viva de la escena imperial? Dnde? (La ve.) Oigh! La Cabrini! En persona! (Corre hacia ella.) Con lo que a mme gusta!
Al contrario de lo que ocurricon LEONCIO, LA CABRINI tiende la mano a FILIBERTO, quien se la besa con fruicin, provocando un llamativo ruido.
FILIBERTO. (Separando sus labios de la mano de la actriz.) Oigh. (A modo de disculpa.) Es que... ya me lo dicen todos: eres muy pegajoso.(Risita.) Serel calor. Y eso que estamos en invierno. Soy fuego puro! (Nueva risita.) Me hace tanta ilusin que participe en el montaje, seora Cabrini. Me hace tanta ilusin...
LA CABRINI. (Orgullosa.) De veras?
FILIBERTO. Oigh.
DIRECTOR. (Se seca su frente sudorosa.) El jefe de peluquera y maquillaje.
FILIBERTO. Filiberto Bonanova... para servirla. (Fijndose en la perrita.) Oigh. Pero... qutenemos aqu? (Lanza besitos al animal.)
LA CABRINI. Es Victoria Eugenia. Yo la llamo Fif... Salvo en los actos oficiales, claro est.
FILIBERTO. Hola, Fif.
DIRECTOR. (Carraspea.) Seora Cabrini... Si quiere comprobar el estado de los camerinos...
LEONCIO. (Para s.) No. Camerinos... no!
LA CABRINI. Aguarde. (A FILIBERTO.) Asque usted es un admirador mo.
FILIBERTO. Por completo. (Jugueteando con la perra.) Hola, Fif.
LA CABRINI. Y... dgame: qupapel, que yo haya interpretado, le resulta a usted ms satisfactorio? Desde el punto de vista del pblico, obviamente...
FILIBERTO. (Un momento de duda.) Mire... Le voy a ha.blar con sinceridad. No domino su carrera. A m, lo que verdaderamente me atrae de la Cabrini... es su pelo! Es que es de lo ms...! (No finaliza la frase.) Vamos... de lo ms!
LA CABRINI. (Sorprendida.) Mi...? Mi pelo?
FILIBERTO. Oigh, s. Yo le pondra unas trenzas... as... a lo nrdica. Buf. La sensacin de la prxima temporada.
LA CABRINI. Usted cree?
FILIBERTO. Lo que le digo. Y a la perrita, a Victoria Eugenia Fifpara los amigos, la peinara al estilo Arriba Espaa, que es lo que se lleva. Oigh. Con un lazo rojo y gualda en su cabecita.
Monsima! Usted, de nrdica, y Fif... a lo latino! Oigh. Es brbaro. (Pausa.) Quiere que me ponga con ella, de prueba?
LA CABRINI. S. Se lo agradecera.
FILIBERTO. (Toma a la perrita entre sus brazos.) Ven aqu, Fif... Te voy a dejar... Oigh. Ni la Imperio Argentina. (Sale, con la susodicha Fif.)
DIRECTOR. Seora Cabrini... El ensayo... Es muy ne-cesario.
LA CABRINI. (Soberbia.) Me va a hablar usted a mde lo importantes que son los ensayos? Un juego de nios! Los ensayos estn hechos a la medida de los principiantes. A las glorias consagradas que, por cierto, no somos tantasnos sobra el ensayo. Basta con mi presencia para que el patio de butacas se emocione desde la primera hasta la ltima fila. (Lo visualiza.) Y las autoridades... El Caudillo... Vibrarn con mi interpretacin. (Muestra una actitud exageradamente teatral, afectada.) Aunque... si los jvenes quieren... les permitirensayar conmigo. Viene bien que las nuevas generaciones aprendan de los clsicos. (Va hacia una de las salidas. Gira sobre smisma. A SARA.) ...Mmm... Joven.
SARA. Es a m?
LA CABRINI. (Asiente.) Me he fijado desde que entr. Qumaquillaje usas?
SARA. Pues... (Duda.) ...Es una... crema...
LA CABRINI. Una crema? Luego te pedirms detalles. ltimamente ando preocupada por el cutis.
SARA. (Halagadora. Sonrisa.) No debera inquietarse. Tiene usted un cutis perfecto.
LA CABRINI. No es para m. Es para Victoria Eugenia, mi perrita... La pobre an se pone nerviosa cuando se trata de un estreno. Y entonces sufre de acn. Acncanino, creo que es el nombre de
su dolencia.
(SARA no sabe qudecir... y no dice nada.)
(A LEONCIO.) Recuerde que le espero en mi camerino. (Picarda.) Ha de disculparse... a fondo.
(Pausa.) Buenas tardes. (Sale.)
DIRECTOR. (Hablando hacia fuera.) Ahora mismo estoy con usted, seora Cabrini... (A los
dems, en voz baja.) Ms admiracin... Ms admiracin... (Sale.)
BRGIDA. (Burlona.) Ms admiracin... Ms admiracin... (Visible enfado.) Admiracin para una gorda que se presenta el ltimo da de ensayos. Quprofesional. (Orgullo herido.) Adems... ni ha reparado en mi talento.
SARA. (Dolida. Ataca.) S; ya te hemos visto arrastrada por el suelo... interpretando mi papel! Delante de ella!
BRGIDA. (Retadora.) No puedo evitarlo. Mi propia calidad artstica me desborda.
SARA. (Entre dientes.) ...Harpa...
LEONCIO. (Tenso.) Dejadlo ya. Qums dareso. (Alarmado.) Comparado con lo que a mme espera... lo vuestro es una broma. En el camerino... la Cabrini y yo... solos! (Repulsin.)
SARA. (Irona.) Y qu? La conoces. Has actuado con ella en una maravillosa obra... Martes, creo que se llamaba...
BRGIDA. (Imitando a LEONCIO. Tono de burla.) He actuado con la Cabrini... Era el actor principal de la compaa.(Pausa. Encarndose directamente con l.) Ja. Un caballero andante... Tno llegas ni a Sancho Panza.
LEONCIO. Un poco de respeto! Soy un actor. Un actor digno. Mi voluntad de triunfo es inalterable. An me queda el honor.
LA CABRINI. (Desde fuera. Juguetona.) Yujuuuuuuuuuu... LEONCIO. (Desmoronndose.) Ay, Dios mo... (Voz alta.)
Ya voy, seora Cabrona...(Se corrige.) ...Cabri.niii... (Se santigua.) BRGIDA. Valor... y al
toro! (Jocosidad.) O debera decir... y a la vaca?
Tanto BRGIDA como SARA ren con ganas. LEONCIO sale, cariacontecido.
SARA. Bueno... Voy a retocarme para el ensayo. (Camina hacia un lateral. Se vuelve.) Y t... repasa TU papel. Lo entiendes? TU papel. No MI papel. El tuyo. De acuerdo? Doa Jimena
soy yo. YO. No T. YO.
BRGIDA. Qubien te expresas... (Picajosa.) Claro... como eres actriz...
Gestos de desagrado, primero de SARA, a lo que responde BRGIDA. Salen, por lugares opuestos. Unos segundos. Surge la figura de LEONCIO, quien atraviesa la escena, ocultndose tras una parte del decorado inconcluso. Vestuario revuelto. Aparece LA CABRINI.
LA CABRINI. (Cantarina.) Seor Leoncio... Vuelva... An no se ha disculpado del todo. Yujuuuuuuuuuuu...
Desaparece. LEONCIO sale de su escondite. Va hacia el lado contrario.
LEONCIO. Actor? Si lo s... me hago sacerdote. La ilusin de mi abuela.
Toma aire. Sale.
TELN
SEGUNDO ACTO
El mismo lugar, unas horas despus. Han cambiado muy pocas cosas. SARA, en el centro de la escena, ocupando una silla. FILIBERTO moldea su cabello.
FILIBERTO. ...Y yo le dije: Mira, reina... No me refiero a usted, seorita Reina... Bueno, pues... le dije: Mira, reina... te has credo que yo me chupo el dedo? Te he visto entrando en la peluquera del Rodolfo. Ques, que ya no te gustan los moos que te hace tu Filiberto? No pienses que voy a mendigar clientes. (Gesto explcito con las manos.) As... Asde clientes me salen. Y... sabe qume dijo? No lo adivina. (Risita. Pretende transmitir asombro.) Me dijo que le haba dado por los tirabuzones...! ...Y que mis tirabuzones pecaban de sosos! Oigh! De sosos! Cundo he pecado yo de soso? Si mis peinados son la alegra de la huerta! Oigh.
SARA. (Que ha prestado sincera atencin.) Hay que ver...
FILIBERTO. Hablando de peinados... (Ilusin.) Le voy a hacer uno... Oigh. En plan reina Ginebra... con reminiscencias de un buen vino tinto! (Re con ganas. Ella le secunda.) Un peinado de reina... para la Reina! (Lo mismo.) Innovar. Innovar! Oigh. (Seriedad repentina en el rostro.) Y eso que no cuento con medios, que si no...
SARA. Es una lstima, lo de los camerinos...
FILIBERTO. Diga usted que s. Solicitar diez camerinos para ella sola... Hum. No s, no s... La Cabrini me estempezando a cargar. El director, que viene y me dice: Oiga, Filiberto... Que la Cabrini ha pedido esta salita... para su uso exclusivo...Y yo...? Dnde peino? Dnde maquillo? Sque es usted alrgica al maquillaje, seorita Reina, pero... No hay derecho! Ya le digo: la Cabrini me estempezando a caer gorda... (Nueva risita.) Huy. Quchiste tan fcil. (Carcajada de ambos.) Es una dspota. (Suspiro.) Lo que la salva es su pelo. Usted ha visto qupelo tan maravilloso? (SARA asiente.) Ser una estrella es maravilloso... A una estrella todo le queda bien. Hasta a la perrita de una estrella todo le queda bien. Se ha fijado en el pelo de Fif? Oigh. (En tono confidencial.) Me permito el lujo de llamarla Fifporque el animalillo y un servidor hemos hecho muy buenas migas.
(Risas.)
La he dejado monsima... A la perrita, digo... Monsima. He conocido actrices a las que el peinado que le he hecho a Fifno les quedara ni la mitad de llamativo. Yo sver la clase donde la hay... Y Fiftiene clase. Algunas actrices... comparadas con Fif? Ni a la suela de los zapatos! (Leve pausa.) S... Zapatos... Porque Fifes tan tan fina... que podra usarlos con ms garbo que Mary Pickford!
Largo silencio. SARA, pensativa. FILIBERTO, a lo suyo.
FILIBERTO. ...Qurizos se gasta, seorita Reina... Quenvidia me da...
SARA le sonre, aunque sin prestar demasiada atencin al comentario.
SARA. (Aire meditabundo.) ...Filiberto...
FILIBERTO. Dgame...
SARA. Has peinado a Brgida?
FILIBERTO. (Indiferente.) Ahora vendra darse los ltimos retoques...
SARA. ...Ya...
FILIBERTO. (Advierte preocupacin en la actitud de SARA.) Por qulo pregunta?
SARA. (Pausa.) Filiberto... Creo que Brgida me odia.
FILIBERTO. (Finge incredulidad.) No!
SARA. S. No hace ms que ensayar mi papel por los pasillos, tratando de ganar mritos delante del director y de la propia Cabrini... No squpretende... El reparto estconfigurado. No tiene nada que hacer...
FILIBERTO. Uh. La envidia, que es muy mala conse.jera...
SARA. (Volvindose.) Crees que mi puesto peligra?
FILIBERTO. Quva, seorita... (Pausa.) Yo sdistinguir dnde hay clase... y dnde no la hay... Como con Fif. Y usted rezuma clase. Cada poro de su piel es clase concentrada. Y, despus de la Cabrini, su pelo es el de ms personalidad en el teatro espaol. Oigh.
SARA. (Cree en las palabras del peluquero.) De veras lo piensas?
FILIBERTO. Oigh. (Pausa.) Lo s. (Amplia sonrisa en el rostro de la actriz.) (Con un ltimo repaso visual.) Bueno... Esto ya est.
SARA. (Levantndose.) ...Un espejo...?
FILIBERTO. (Divertido.) Para qu? No se fa de mi opinin?
SARA. Claro, Filiberto... Claro... (Va saliendo. FILIBERTO prepara la silla para el prximo servicio. SARA se vuelve.) Por cierto...
FILIBERTO. Hum?
SARA. Puedes tratarme de t... Hay confianza...
Leve pausa, aderezada con una risita, por parte de FILIBERTO, y un gesto de complicidad, en el caso de SARA.
FILIBERTO. Ay, boba... No squme da...
(Ella sale, despidindose con un ademn.)
...Adis, mona... Adis... (Cuando la actriz ha desaparecido, FILIBERTO gira sobre smismo y resopla.)
...Buf...
Por el lado contrario, surge la figura de BRGIDA.
BRGIDA. Ya me toca?
FILIBERTO. (Amabilidad ensayada.) Evidentemente, seorita Lima... Pase, pase... Filiberto le va a hacer hoy un peinado... (Aclaratorio gesto.) Oigh.
BRGIDA toma asiento. l comienza su labor. Pausa prolongada.
BRGIDA. Filiberto...
FILIBERTO. (A lo suyo.) Hum?
BRGIDA. ...Creo que Sara me odia.
FILIBERTO se detiene. Cansancio.
FILIBERTO. (Incredulidad a duras penas fingida.) No!
BRGIDA. Creo que me odia... porque no sabe estar a mi altura. La apabulla mi calidad. Como me he aprendido tambin su papel...
El peluquero da la impresin de haber asistido a aquella escena en mltiples ocasiones.
FILIBERTO. (Cansino.) Uh. La envidia, que es muy mala consejera...
BRGIDA. (Volvindose.) No opinas que merezco una oportunidad como la suya?
FILIBERTO. (Toma aire. Habla rpido.) Quvaseorita
Yosdistinguirdndehayclaseydndenolahay... Yustedrezumaclase... Cadaporodesupielesclase.concentrada. Ysupeloesprecioso... Bla, bla, bla...
BRGIDA. (Cree en l, aunque parezca increble. Alegra.) S?
Mueca en el rostro de FILIBERTO.
FILIBERTO. (Un ltimo repaso visual.) Bueno... Esto ya est. (Se adelanta.) No; no hace falta que me pida un espejo...
(Sorpresa de ella.)
No se fa de mi opinin? BRGIDA. (Confusa.) Eeeeh... S, Filiberto... Ah...
Se levanta. FILIBERTO la va guiando velozmente hasta la salida.
FILIBERTO. Hala, hala... A repasar la obra. (BRGIDA sale, por un lateral. FILIBERTO vuelve al punto de partida. Hasto.) (Para s.) Oye... Es que... siempre la misma histo.ria...
BRGIDA. (Asomando.) Por cierto... FILIBERTO. (Un atisbo de clera.) S! S! Puedo tutear.la... Hay confianza; lo s. BRGIDA. (Desconcertada.) Cmo has descubierto lo que te iba a decir? FILIBERTO. (Camina hacia ella, con paso ligero.) Ay, boba... No squme da... Etctera, etctera...
(La empuja hacia fuera.)
(Musita. Mueve la cabeza.) ...Mujeres... (Al pblico.)
Con lo bien que me llevo con los hombres... y tengo que aguantar a estas locas. Ay. De verdad, eh? Llega un punto en el que uno... se siente insatisfecho con lo que hace.
(Va saliendo.)
(Mientras sale.) Una peluquera de caballeros, era lo mo... De caballeros!
Sale. Por el lado contrario entran el DIRECTOR y PACO.
DIRECTOR. (Furioso.) No lo entiendo! Por ms que me lo expliques... no lo entiendo!
PACO. Podramos intentarlo sin decorados... (El DIRECTOR se lleva una mano a la frente.) He odo que en Francia lo han hecho con una obra... No obtuvo ningn xito, pero...
DIRECTOR. (Irona.) Eres un lince dando nimos.
PACO. (No la ha captado.) Gracias, seor director.
DIRECTOR. (Recorriendo el escenario.) Tan difcil es encontrar un decorado con tintes medievales, que nos transporte a un mbito barroco dentro de una atmsfera atemporal y sumergido en unos presupuestos histricos basado en...?
(Se interrumpe. PACO le observa, incrdulo.)
Pido demasiado?
PACO. (Se encoge de hombros como nica respuesta. Pausa.) Siempre nos queda el recurso del cuadro... El retrato del Caudillo... Algo cubrir...
Silencio. Ahora es el DIRECTOR quien se encoge de hombros.
DIRECTOR. (Asevera, sin convencimiento.) ...Algo cubri.r... Ve por l. PACO. Enseguida, seor director...
Sale. El DIRECTOR deambula por la escena.
DIRECTOR. (Para s.) El Titanic... Esto es... el Titanic...
Entra ESTANIS, portando una caja enorme.
ESTANIS. Y esto? Quhago con ello?
DIRECTOR. Ques eso?
ESTANIS. Ni repajolera idea.
DIRECTOR. (Escndalo.) Estanis! Que el montaje esta punto de irse al garete y que los responsables suframos de los nervios, no te da derecho a emplear palabras malsonantes. Retira lo que has dicho.
ESTANIS. (Resopla.) Vale, vale... (Una voz burlona.) Ni idea. Quhago con ello?
DIRECTOR. Djalo por ah. (Nervioso.) A partir de ahora, todo lo que encuentres... lo dejas por ah. Por ah. En el lugar que telijas. Bastante ocupa.cin tengo con... (ESTANIS deja caer la inmensa caja, que, al contacto con el suelo, provoca un ruido de cristales rotos.) (Desquiciado.) QUHACES?
ESTANIS. Usted me ordenque lo dejara por aqu. Hace unos segundos. No se acuerda? Que lo dejase por aqu, me dijo...
DIRECTOR. Pero no de esa forma! (Alarma.) Quhay...? (Corrige.) QuHABA dentro?
ESTANIS. (Caminando hacia una de las salidas. Tono neutro.) Ni repajolera idea.
Sale. El DIRECTOR respira profundamente. Se acerca a la caja daada, con cautela. Vuelve LA CABRINI.
LA CABRINI. Se va a ensayar... o no se va a ensayar?
DIRECTOR. (Sobresalto.) Seora Cabrini... Claro, claro... Ahora mismo. (Alza la voz.) Ensayo general! ENSAYO GEN...!
LA CABRINI. (Interrumpiendo.) Un momento...
DIRECTOR. Eh?
LA CABRINI. He de hablar con usted acerca de... (Severa.) Puedo ser sincera?
DIRECTOR. (Servil.) S, seora. Sin ninguna duda, seora...
LA CABRINI. (Pausa.) Ver... Es sobre ese actor... Leoncio Tolosa.
DIRECTOR. Nuestro actor principal...
LA CABRINI. El mismo. (Silencio.) Estimo que no es el apropiado.
DIRECTOR. (Un manojo de nervios.) Por... por qu?
LA CABRINI. Es flojo.
DIRECTOR. Flojo?
LA CABRINI. Flojo.
DIRECTOR. Cmo... flojo?
LA CABRINI. Flojo. Muy flojo. Vamos... (Se acerca al DIRECTOR.) Flojsimo. No me convence. No tiene empuje. No...
DIRECTOR. (Respiracin entrecortada.) Seora... Cabrini... Estamos a menos de veinticuatro horas... para el estreno... de este gran desastre... (Solapado enojo.) Qu... quiere... que haga?
LA CABRINI. Que se busque a otro actor.
(El DIRECTOR , abatido.)
Yo no represento, delante del Generalsimo, con un actor al que considero flojo.
Aparece LEONCIO. Ropa escasa. Cabello revuelto.
LEONCIO. (Repara en la presencia de LA CABRINI.) Ay, Dios mo! No!
Media vuelta. Sale, antes de que su presencia sea advertida.
DIRECTOR. (Suplicante.) Seora Cabrini...
LA CABRINI. No represento! A mi lado, en el escenario, deben actuar hombres... Hombres! Espaoles de pura raza. Varones con las agallas de un legionario. Hombres!
FILIBERTO. (Entrando. Cantarn.) Seora Cabriniii... LA CABRINI. (Extraordinariamente amable.) Dgame, don Filiberto...
FILIBERTO. He terminado con Victoria Eugenia. Estradiante!
LA CABRINI. No me diga! Dnde?
FILIBERTO. Acompeme.
(Ambos, hacia la salida.)
Oigh. Ya ver. Parece una verdadera patriota.
LA CABRINI. Es una verdadera patriota!
FILIBERTO. Una maravilla de animal.
LA CABRINI. Un encanto. Me hace tanta compaa... (Triste.) Desde que me falta mi Pancracio. Caydurante la Cruzada contra el comunismo. (Recuerda.) Ah. Seor director... Dentro de poco llegaruna caja que contiene dos valiosas figuritas de cristal. Son rplicas de mi Pancracio y de mmisma. El trabajo de un artesano japons. Vienen conmigo a todas partes. Envelas a mi camerino... a uno de ellos... en cuanto lleguen. No squhara sin esas figuritas de cristal! Comprendido?
DIRECTOR. (Con la mirada clavada en el gran paquete que ha dejado caer ESTANIS.) S, seora Cabrini... Se las enviar... Eeeeh... No obstante... El correo... en ocasiones... falla.
LA CABRINI. En la Espaa de Franco, no falla nada. Y el correo, menos que nada.
Salen FILIBERTO y LA CABRINI. El DIRECTOR permanece junto a la caja, atribulado.
DIRECTOR. (Decidindose a husmear en ella.) Madre ma. Dos figuritas de cristal... Dos figuritas...
(Entra ESTANIS con una maceta. La coloca al lado de la caja.)
Estanis... Llvate esta caja...
ESTANIS. En ququedamos? La dejo aqu... o me la llevo?
DIRECTOR. (Furia.) Llvate la repajolera caja... y lnzala al mar!
ESTANIS. Pero... si aquno hay mar.
DIRECTOR. Haz lo que te digo!
ESTANIS. Bueno, bueno... (Toma la caja. Va saliendo.) Algn mar en especial? (En voz baja.) No te fastidia...
Sale, con la caja al hombro. El DIRECTOR, demudado.
DIRECTOR. Ensayo general! ENSAYO GENERAL!
De inmediato surgen las figuras de BRGIDA y SARA, vestidas para la representacin venidera. A los pocos segun.dos, tambin entra PACO. Porta el retrato del Caudillo.
BRGIDA. (Mirando en derredor.) ...Se... Seor director... Si an no estn puestos, los decorados...
DIRECTOR. No hay decorados.
SARA. Que no hay...?
DIRECTOR. (No le deja terminar.) No hay decorados!
(Enloquecido.) Nuevo teatro espaol! No hay decorados! No los hay! NO HAY DECORADOS!
PACO. Yo... he trado el retrato de Su Excelencia.
DIRECTOR. NO HAY DECORADOS! (Repentina metamorfosis.) Trae. (Grita.) Estanis! ESTANIIIIS!
Vuelve el requerido. An porta la caja.
ESTANIS. (Retador.) Qu?
DIRECTOR. Dnde estabas?
ESTANIS. Buscando un mar, por aqucerca.
DIRECTOR. (Le tiende el cuadro.) Toma. Culgalo. (Seala hacia arriba.) En el centro. Que se vea.
ESTANIS. Pero... la caja?
DIRECTOR. CULGALO!
ESTANIS. (Harto.) Ya va...
Lanza la caja hacia atrs. Toma el cuadro y se encamina hacia la escalera que preside la escena.
DIRECTOR. Y... don Leoncio?
LEONCIO. (Entra, vestido de poca, con perilla y un bigote postizos.) Aqu.
DIRECTOR. (Caminando hacia l.) Vaya, vaya... (Rijoso.) Conque... flojo, eh?
LEONCIO. (Extraeza.) No sde lo que me habla.
DIRECTOR. (Cambio de actitud.) En otro momento...
(A todos.) Bien, seoras y caballeros... Acto Segundo. Doa Jimena llega al castillo encantado y se encuentra con el fantasma del guerrero. (En pos de una de las salidas.) Les observardesde aquel lateral. Tmense su tiempo, y... adelante.
Sale. Los tres actores van buscando su ubicacin, confusos. PACO va junto al DIRECTOR.
LEONCIO. (Mira a su alrededor.) Dnde estel castillo?
SARA. Me parece que...
BRGIDA. Qucastillo?
DIRECTOR. (Desde fuera.) BASTAAAA!
(Entra seguido de PACO, que lleva unas hojas desordenadas.)
Es que no son capaces de comenzar un maldito ensayo? No son capaces de recitar unas palabras que llevan aprendindose desde la noche de los tiempos? (Dulzura fingida.) Ocurre alguna cosa?
LEONCIO. No encuentro el castillo. Sin castillo, no acto. Es absurdo. En esta escena interpreto al fantasma del guerrero, que vive en un castillo. No hay castillo, no hay guerrero... Asde simple. (Se cruza de brazos, orgulloso.)
BRGIDA. Yo ni saba que en esta escena figuraba un castillo.
SARA. S, tonta... El castillo del guerrero. Doa Jimena llega al castillo...
LEONCIO. AJ! Y... dnde estel castillo?
SARA. Segn la obra... en el reino de Castilla.
El DIRECTOR no da crdito ante la ineptitud de sus actores. PACO se mantiene al margen. ESTANIS, en lo alto de la escalera, con el cuadro, parece indeciso.
BRGIDA. Ah, claro; un castillo... en Castilla.
SARA. Ah, ah...
LEONCIO. A ver... Que no me aclaro... El castillo de la obra... esto no estaqu?
SARA. Est.
LEONCIO. ...Est...
SARA. Est.
LEONCIO. Dnde est?
SARA. Segn el director... no estaqu. Segn el autor... en el reino de Castilla. A mno me digis nada.
BRGIDA. Bah... Le damos demasiada importancia al castillo.
LEONCIO. Sin castillo, no acto!
BRGIDA. Pero si el castillo esten Castilla.
LEONCIO. Y a m... qu? Que traigan otro.
DIRECTOR. (Explota.) SILENCIOOOOOOOOO! (Se cumple su orden, a rajatabla. Temor. Tensin.) (Lentamente.) No hay castillo.
LEONCIO. El autor dice que...
DIRECTOR. El autor estmuerto!
LEONCIO. Cmo? Si va a acudir maana al estreno...
DIRECTOR. Como si lo estuviera! No hay castillo. (Enfatiza cada palabra.) No... hay... castillo.
PACO. (Hojeando sus notas.) Estseguro, seor director? Aqupone que...
El DIRECTOR le golpea.
DIRECTOR. No hay castillo... Doa Jimena llega a un bosque encantado... (Empuja una maceta hasta el centro.) A ste... Y se encuentra con el fantasma del caballero.
PACO. (Inocentemente.) Sin castillo?
Nuevo golpe.
DIRECTOR. (Retoma su discurso.) Y la accin se reanuda. Y yo me voy a mi sitio. Adelante, seores... Por favor. (Sale.)
PACO. No lo olviden: ya no hay castillo. Que quede claro.
Sale, a su vez. Tanto LEONCIO como BRGIDA y SARA intentan adaptarse a la nueva situacin.
LEONCIO. Entonces... yo, que soy el fantasma... (a SARA) espero aqu...
SARA. Bien.
LEONCIO. Junto a la maceta.
BRGIDA. (Susurra.) Ojo; no es una maceta... Es un bosque encantado. Si lo dice el director...
SARA. (En el mismo tono.) A ti te parece que esto es un bosque encantado? Cuntos bosques encantados has visto?
BRGIDA. Yo tambin opino que es una maceta, pero...
DIRECTOR. (Desde fuera.) VAMOS!
PACO. (Desde fuera.) Vamos! (El DIRECTOR vuelve a golpear al joven.) Ay!
Los actores se sitan. LEONCIO carraspea.
LEONCIO. (Sobreactuacin.) Mi seora... Contemplad.me... Contempladme... Soy el espritu del caballero que un da os rindihonores en el campo de batalla...
SARA se dispone a contestar. BRGIDA lanza un ataque interpretativo.
BRGIDA. Oh, fugaz aparicin de tiempos remotos...
SARA. (Enojo.) Bueno... ya estbien! He soportado bastante! Eso lo digo yo!
BRGIDA. (Encarada con ella.) ...Tal vez os sorprenda, caballero...
DIRECTOR. (Entrando.) Brgida!
BRGIDA. Yo... trato de mejorar el resultado final de la obra.
DIRECTOR. Usted slo sale en el Acto Primero... A estas alturas... su personaje ha muerto!
LEONCIO. Como el autor de la obra... Que yo no lo saba.
BRGIDA. Cundo ha sido eso?
PACO. (Entrando. Consulta sus pginas.) En la pgina... veintiocho.
BRGIDA. Tan pronto?
ESTANIS. (Desde la escalera.) Oiga, jefe...
DIRECTOR. (Alzando la vista.) An no lo has colgado?
ESTANIS. Me alcanza un martillo?
DIRECTOR. (Incredulidad teida de furia.) Qu?
ESTANIS. Un martillo... Un trozo de metal con un mango de madera. (Piensa.) O es un trozo de madera con un mango de metal?
DIRECTOR. Thas ledo los programas?
ESTANIS. (Avergonzado.) No; en la escuela no pasde relacionar dibujos. Ya sabe: la gallinita con el granjero... la abeja con la colmena... Las matemticas... son otra cosa. Sleer los nmeros hasta el dizisete...
DIRECTOR. (Intenta controlarse.) Pues... Si lees los pro.gramas... Tni siquiera figuras en ellos. Y yo... aparezco como el director de esta obra repugnante...
LEONCIO. Cmo?
DIRECTOR. (Ni caso.) Soy el director! ...No un recadero... El director!
ESTANIS. (Bajando.) Capto la indirecta... Ya voy. (Para s.) Lucha de clases... (Pausa.) Me ro de lo que dice el Groucho Marx se... Dictadura del proletariado... S, s...
Sale, abandonando el retrato de Franco.
DIRECTOR. (Serenidad lograda a base de mltiples esfuerzos.) Podemos continuar?
LEONCIO vuelve a su puesto. De nuevo, carraspea.
BRGIDA. (Esperanzada.) Sigo yo?
DIRECTOR. (Alarido.) FUERAAAAAA!
BRGIDA desaparece.
PACO. (Alza la voz. Habla hacia la salida por la que ha desaparecido la actriz.) Eso! Fuera! Que usted slo sale en la pgina veintiocho! Chincha! Slo ah! (Burla. Lengua fuera.) Blblblblblblblblblblblblblbl.blblblblblbl...
(Golpe por parte del DIRECTOR.)
Crcholis!
DIRECTOR. (Golpendole de nuevo.) Y no quiero palabras malsonantes, coo!
Aparecen FILIBERTO y LA CABRINI, que porta en brazos a Victoria Eugenia, la perrilla, que ostenta un peinado llamativo, coronado por una bandera nacional en forma de lazo.
FILIBERTO. Oigh. Qutal va todo?
LEONCIO. (Ante la visin de LA CABRINI.) La loba!
LA CABRINI. (Ante la visin de LEONCIO.) El flojo!
LEONCIO corre a protegerse tras SARA.
LEONCIO. (Ora.) Padre nuestro, que ests en los cielos...
DIRECTOR. (Mantiene, a duras penas, la calma.) Seora Cabrini... An no le toca... Puede descansar un poco ms...
LA CABRINI. Veo que no ha seguido mis rden... (Corrige.) ...Mis consejos... Por qusigue Leoncio Tolosa en esta compaa?
LEONCIO. ...hgase Tu voluntad...
DIRECTOR. Yo... Eeeeh... Pues...
LA CABRINI. No importa. Vengo a decirle que harel sacrificio. Acto. Por dos motivos... Primero: por respeto a Su Excelencia. Segundo: por respecto hacia Filiberto... (otro tono) que... miren que preciosidad le ha hecho a Fif!
SARA y PACO. (Enternecidos.) Oooooooh...
FILIBERTO. No es un primor? Oigh.
DIRECTOR. Bien... Entonces... podemos continuar con el ensayo?
FILIBERTO. Oigh, s. Sigan... Sigan con lo suyo... (Va saliendo.) Yo no molesto. Me voy. (Picarn.) A ver si encuentro a Estanis... Quiero conseguir una cita... dentro del mximo respeto, claro. (Abstrado.) No les parece que posee una belleza salvaje, a lo Clark Gable? Oigh. (Sale.)
DIRECTOR. (Moviendo la cabeza.) Continuemos...
LA CABRINI. Espere... Continuamos... con la condicin de que Fifse quede... y maana sale en los programas!
DIRECTOR. Pero...
LA CABRINI. Con letras de molde! Mi Fifsale en esta obra... como que me llamo Engracia Cabrini! Bsquele un papel...
El DIRECTOR trata de ganar tranquilidad. Respira pro.fundamente.
DIRECTOR. Paco... Encargue unos programas en los que figure el nombre de la perrita.
PACO. Su nombre de pila... o su nombre artstico? (El DIRECTOR alza la mano, pero PACO reacciona a tiempo.) No! No. Ya lo hago yo. (l mismo se golpea, ante el asombro del DIRECTOR. Sale.)
DIRECTOR. (Nerviosismo.) Con... Continen... (Hacia una de las salidas.) Voy a sentarme... en aquel taburete. Preferira el garrote vil... (Suspiro.) El Titanic... Esto es el Titanic...
Sale. LEONCIO se aproxima, temeroso, al centro de la escena.
LA CABRINI. Vamos... No te voy a morder. No me gusta abusar de los flojeras como t.
LEONCIO. (Traga saliva. Interpreta de manera lamentable.) ...que un da os rindihonores en el campo de batalla...
LA CABRINI. (Soberbia.) Me toca... (Silencio. Se hace de rogar. Expectacin.) (Interpreta, al fin.) Oh! Es una aparicin!
Ha terminado. Sale del trance artstico. Sonre. Aplausos del DIRECTOR, a los que se une tmidamente SARA.
DIRECTOR. (Desde fuera.) Bravo! Bravissimo!
LA CABRINI. (Reverencias.) Gracias... Gracias... Es un papel breve... pero no me negarn su intensidad dramtica...
SARA. Fabulosa. Ha estado fabulosa, seora Cabrini.
LA CABRINI. Gracias. An he de perfeccionarlo. Estoy dudando si interpretar como lo he hecho... (Lo hace.) Oh! Es una aparicin!...O ms pausadamente... (Interpreta de otra forma.) Oh... Es una... aparicin.
DIRECTOR. (Asomando.) Basta con la primera...
LA CABRINI. (Enfado.) No me dirija! A mnadie me dirige! Es una de las condiciones expuestas en el contrato. (Va saliendo.) Y recuerde que Fiftiene que salir en el programa... en letras de molde!
Sale. El DIRECTOR se muestra desconcertado.
DIRECTOR. Con... tinen... Por favor... (Sale.)
LEONCIO. (A SARA.) Te toca.
SARA. (Interpreta.) S, madre... Es una aparicin... pero has de saber que no podemos rendir nuestra virtud ante el fuego de las apariencias. Mirad.me, caballero! Miradme! Jams habris contemplado un rostro en el que...(Hipo.) Hip. (Intenta seguir.) ... en el que...(Hipo.) Hip. Hip. Hip!
DIRECTOR. (Vuelve.) Mujer... ahora... hipo?
SARA. (Lamentndose.) S. Me ocurre en todos los ensayos generales. Y en las representaciones. Por eso me dan siempre papeles de borracha! sta era mi gran oportunidad! (Gimotea. El DIRECTOR y LEONCIO, consternados.) (Lo vuelve a intentar.) S, madre... Es una aparicin... pero has de saber que no podemos rendir nuestra virtud ante el fuego de...(Hipo.) Hip. Hip. Hip! (Llora.) No puedo... No puedo! (Hacia la salida.) Soy una desgraciadaaa!
Sale. Prolongada pausa.
LEONCIO. Quhacemos ahora? Yo necesito a mi lado una actriz principal.
DIRECTOR. Algo se me ocurrir... Esta obra se representa... Mi honor... el honor de Badulfo Alberto de los Chopos Erguidos y Pi de la Hondonada Seca... no se resquebraja por esto.
BRGIDA. (Entrando. Recita.) S, madre... Es una aparicin...
DIRECTOR. Es una leche!
BRGIDA. Q... Qu?
DIRECTOR. Que no, Brgida! Que no! No sales en el Acto Segundo! No sales!
BRGIDA. (Rplica.) Pues... muy mal! El autor no tiene ni idea de teatro. Mi personaje es el que ms conecta con los espectadores. Ya lo vermaana. (Dramtica.) Y, maana... serotro da!
Sale. Entra PACO, acompaado de un NIO.
PACO. Hala. Pasa. Sin miedo. (Al DIRECTOR.) Aquest.
DIRECTOR. Quin... es este nio? PACO. Mi primo.
(El DIRECTOR no reacciona.)
Mi primo... No necesita a alguien para el papel de sarraceno? Aquest.
DIRECTOR. Es... Es un nio!
PACO. S; pero... no se crea, eh? Ha interpretado varios papeles en el grupo de la escuela. Adems, como el sarraceno no habla...
DIRECTOR. El sarraceno es un hombre de ochenta aos!
PACO. (Sigue en sus trece.) Anda, Fernandito... Vamos... Ensale a este seor lo que sabes hacer... NIO. (Firme. Alza el brazo.) Arriba Espaa!
DIRECTOR. (Explosin de ira.) FUERA! FUERA DE MI VISTAAAAAAAA...!
PACO y el NIO desaparecen.
LEONCIO. (Orgullo.) Tranquilcese... No hay problema.
DIRECTOR. Que... no hay problema? Ya no me estoy jugando el honor... me estoy jugando el pellejo!
LEONCIO. Tranquilo... Me tiene a m.
(El DIRECTOR no comprende.)
Mire... Que... le falta una actriz? No hay problema... (Recita. Voz pretendidamente femenina.) Oh, seor, dueo mo; mantendrmi honor intacto...(Normal.) Ve? Que... le falta un nio? (Voz pretendidamente infantil.) Hola, amiguitos... Soy un nio muy muy muy bueno... Y muy muy muy espaol...
DIRECTOR. (Quiere morirse.) Es... tranquilizador... S.
Entra ESTANIS. Parece enfadado.
ESTANIS. (Habla hacia fuera.) No se te ocurra volver a acercarte! Mariposn! (Explica, a los otros.) El Filiberto de las narices... Que me ha propuesto salir el sbado... A m!
LEONCIO. Bah, hombre. Hoy se ve de todo. Adems... nunca os han dicho que os parecis?
ESTANIS. (Indignado.) Yo! Parecerme yo a esa mariposa? Lo que me faltaba!
BRGIDA. (Entrando, como un vendaval.) Seor director...
DIRECTOR. No, Brgida! No! Slo en el primer acto. En el primero!
BRGIDA. Si... no es eso lo que quera decirle... Es que...
DIRECTOR. EN EL PRIMERO!
Entra SARA.
SARA. (Feliz.) Seor director! Lo he conseguido! LO HE CONSEGUIDO! Escuche, escuche... Majestad; el filo de vuestra espada jams lograrimponer voluntades espurias a don Rodrigo, quien os sirve fielmente... Quien os confa su sangre de caballero hispnico...(Alegre.) Qu... hip! ...opi... Hip! ...na?
El DIRECTOR no sabe qudecir.
BRGIDA. Seor director...
DIRECTOR. Que no!
PACO. (Entrando.) Seor director! El Caudillo!
DIRECTOR. Cmo?
BRGIDA. Eso es lo que trataba de decirle. A ver si aprendemos a escuchar. Serfascista, el to... DIRECTOR. (A ella.) A mucha honra! (A PACO.) De quhablas, feln?
PACO. El Caudillo, seor! Se ha presentado a las puertas del teatro! Quiere saludar a los actores antes del ensayo general...
(Se escuchan las notas del himno nacional, muy lejos.) Lo oye? Hasta guardia mora se ha trado, el buen hombre...
SARA. Franco... hip! ...aqu? (Pausa.) Y yo con es.tos...! Hip! ...Hipos!
LEONCIO. (Ajustndose los ornamentos de su traje. Practica.) Excelencia... Es un honor para mrecibirlo en nombre de esta humilde compaa teatral. Beso su mano. Beso sus pies. Le beso lo que usted quiera... No; no lo tome como un atrevimiento...
BRGIDA. (Para s.) Ahora es la ma! El Caudillo posee sensibilidad artstica... (Interpreta. Horrible.) Oh, cielo... Oh, pasin patritica... Vuelve, fortuna esquiva! Vuelve...!
DIRECTOR. (Enajenado.) El Caudillo... El Caudillo! Todos a sus puestos! Ensayo general! Ensayo...! (Se interrumpe.) Questoy diciendo?
LA CABRINI. (Entrando.) El Caudillo? Ya estaquel Caudillo? (Hacia el interior.) Fif! Corre! Ha venido el Generalsimo!
Van agrupndose todos.
DIRECTOR. (A ESTANIS.) An no has colgado el retrato?
ESTANIS. ...No encuentro... el martillo...
LA CABRINI. Colgar el retrato? Un retrato del general Franco en medio de una atmsfera medieval? Eso es un anacronismo!
SARA. S... Hip! Estoy de acuerdo con... Hip! ...la seora Cabrini... Eso sera... Hip! ...un anarquismo... Hip!
DIRECTOR. Silencio! El retrato se va a colocar ah... (Seala el lugar.) Ah! Que se note que somos nacionales... (A ESTANIS.) Ese martillo! Corre a buscarlo!
ESTANIS sale, raudo y veloz. Murmullos generalizados.
DIRECTOR. (Hacia el lugar por donde ha salido ESTANIS.) Vamos, deprisa! Quiero ver colgado ese cuadro de inmediato! Quiero ver al Generalsimo colgado! (Silencio de los dems personajes, que miran al frente, como si contemplasen una alucinacin.) El Generalsimo... colgado!
(PACO llama la atencin del DIRECTOR , con un leve golpecito en la espalda.)
Qu...? (Mira al frente. Conmocin.) Excelencia!
(Duda. Temor. Alza el brazo.) Arriba Espaa!
Todos alzan el brazo, en estado hipntico. Entra FILIBERTO.
FILIBERTO. Directooor... Le voy a ser franco... (Mirada al frente. Sorpresa.) Oigh. Franco... (Amaneramiento absoluto.) Arriba Espaa! (Una sonrisita. Una risita. A los otros.) Esto se avisa, eh? (En voz ms baja.) Quera eso de colgar al Generalsimo?
El DIRECTOR se deja caer, de rodillas, contra el suelo.
Teln
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